「ゴーギャン展」

〜 目覚めよ、自らの内なる野生に。混迷する現代に向けられたゴーギャンからのメッセージ 〜

会期： 2009 7/3（金）〜9/23（水・祝） 展覧会は終了しました。
休館日：毎週月曜日
開館時間：10:00〜17:00、毎週金・土曜日10:00〜20:00（入場は閉館の30分前まで）
会場：東京国立近代美術館 （北の丸公園・竹橋）

ゴーギャンは、なぜ熱帯の島タヒチに向かったのか。
文明と野蛮、聖と俗、生と死、男性と女性、精神と物質、これらの両極に引き裂かれながら、
人間の根源を探求し続けた画家ゴーギャン。
日本初公開となるタヒチで描かれた大作、《我々はどこから来たのか　我々は何者か　我々はどこへ行くのか》 を中心に
画家が文明社会に向けて残したメッセージを読み解きます。

本展覧会の中から５出品作品を、ご紹介します。
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ポール・ゴーギャン （1848-1903）
《我々はどこから来たのか 我々は何者か 我々はどこに行くのか》
1897-98年　油彩・カンヴァス 139.1x374.6cm　ボストン美術館
Tompkins Collection-Arthur Gordon Tompkins Fund,36.270
Photograph©2009 Museum of Fine Arts, Boston. All rights reserved.

１８９５年ゴーギャンは再びタヒチの地を踏み、その後二度とヨーロッパに戻ることがなかった。 《我々はどこから来たのか　我々は何者か　我々はどこに行くのか》 この謎めいたタイトルを持つ大作は、この二度目のタヒチ滞在中に描かれる。 作者自身「これまでに描いたすべてのものよりすぐれているばかりか、今後これよりすぐれているものも、これと同様なものも決して描くことはできまいと信じている。」と述べているように、まぎれもないゴーギャンの最高傑作である。
この大作を描いた当時、ゴーギャンは極めて過酷な状況に置かれていた。遠く離れたヨーロッパでの愛娘の死、悪化する病の苦しみ、経済的な困窮。親友モンフレエにあてた手紙に拠れば、「私は１２月に死ぬつもりだった」のであり、「死ぬ前に、たえず念頭にあった大作を描こうと思い」、「まる一ヶ月の間、昼も夜も」この作品に取り組んだのである。　　＊「 」内は「タヒチからの手紙」から引用

ポール・ゴーギャン （1848-1903）
《パレットをもつ自画像》 1894年頃
油彩・カンヴァス 92.0x73.0cm　個人蔵

画家ポール・ゴーギャン（1848-1903）
1848年　パリに生まれる。父はオルレアン出身のジャーナリスト、母はペルーの貴族の血統を引く女性解放運動家フローラ・トリスタンの娘だった。幼少期をペルーで過ごす。1855年頃帰国。
1865年　海員として商船に乗り組む。
1872年　パリで、株式仲買商となり経済的に成功。デンマーク女性メット・ガットと結婚。ピサロら印象派の画家たちと交流し、作品収集と制作を始める。
1879年　第４回印象派展に出品。その後１８８６年の最後の印象派展まで毎回出品。
1883年　職を辞して画家を志す。
1886年　ブルターニュ地方のポン＝ダヴェンに滞在。
1887年　パナマおよびマルティニーク島に旅行。
1888年　アルルでファン・ゴッホと短期間の共同生活。ゴッホの耳切り事件の後パリへ帰る。
1891-1893年　最初のタヒチ滞在。
1893年　帰国、パリのデュラン＝リュエル画廊でタヒチで制作した作品による個展。
1893-1894年　『ノアノア』のための木版画を制作する。
1894年　ブルターニュに滞在。
1895-1901年　２度目のタヒチ滞在。
1897-1898年　《我々はどこから来たのか》を描く。
1898年　パリのヴォラール画廊で《我々はどこから来たのか》に９点の小品を組み合わせた個展。
1901年　マルキーズ諸島のラ・ドミニック島（現ヒヴァオア島）に移り住む。
1903年　心臓発作により死去。

ボストン美術館以外に、ニューヨーク近代美術館、クライスラー美術館、プーシキン美術館、テート・ギャラリー、シュトゥットガルト州立美術館など、日本初公開作品８点を含む厳選された作品、５３点が集められています。

ポール・ゴーギャン （1848-1903）
《洗濯する女たち、アルル》 1888年
油彩・カンヴァス 75.9x92.1cm　ニューヨーク近代美術館
DIGITAL IMAGE©2009 The Museum of Modern Art/Scala, Florence
中世には多くの教会で栄えたアルルは、歴史的遺跡が残る街であった。アルルに着いたばかりのゴーギャンは、ゴッホの案内で街を散策しながら、同じ場所でイーゼルを構え、同じ風景や主題を描いている。ゴッホはアルルに芸術家が自由に制作するユートピアが生まれる夢を膨らませていた。

ポール・ゴーギャン （1848-1903）
《海辺に立つブルターニュの少女たち》 1889年
油彩・カンヴァス 92.5x73cm　国立西洋美術館（松方コレクション）
1888年12月パリに戻ったゴーギャンは翌年2月、三度目のブルターニュに赴く。パリとブルターニュの芸術家コロニーを往復しながら約2年間多くの若い画家たちに囲まれた生活であった。ゴーギャンはゴッホへの手紙の中で「ブルターニュの田舎の人々は中世に生きているようで、パリがあることも、今が1889年であることも知らないかのようだ」と書いている。

タヒチは、濃い緑の山襞が幾重にも重なり合い、その間に静かな谷間のありそうな、高い山のそびえ立つ緑の島である。冷たいせせらぎが流れ落ちて行く薄暗い谷間には神秘が宿るようであり、あたりのほの暗い土地では、太古の昔から、少しも変わらぬ人々の生活が営まれてきたのだと感じる。ここにも、どこかもの悲しい、恐ろしげなものがある。…………
ストリックランドは、タヒチで接した人びとに特にこれといった印象を残さなかったようである。人びとから見れば、彼は金に始終こまっていた浮浪者にすぎず、絵を描いているという点のみが他の浮浪者と違うのだが、その絵は人びとには馬鹿げたものに見えたのであった。自分たちの近くに重要人物が暮らしていたのだと島民が知ったのは、彼の死後数年して、パリやベルリンから画商の代理人がわざわざやって来て島に残っている作品がないかと探し始めたときからである。そのときになって初めて、今なら相当の金額になる絵を二束三文で入手できたのに、機会を逃したと口惜しがったのだった。…………
《月と六ペンス》 モーム作 行方昭夫訳より引用

ポール・ゴーギャン （1848-1903）
《ファア・イヘイヘ（タヒチ牧歌）》 1898年
油彩・カンヴァス 54.0x169.5cm　テート・ギャラリー
©Tate, London 2008

参考資料：Press Release、「ゴーギャン展」カタログ等、他。